我们讲写诗，总是要情绪抒发的。比如说我这个手就是我要抒发的情绪，一个拳头，我要把情绪书写出去。

郭沫若是怎么抒发的？郭沫若就是这样的——“啪”，他畅通无阻，猛烈地宣泄。我们看《天狗》就是这样，对吧？“我把日来吞了”“我把月来吞了”“我是一切Energy底总能量（应为：我是全宇宙底Energy底总量）”。好，是这样的一种宣泄方式，很畅快。当时一代人被《女神》所打动，就是被他这种畅快所打动，觉得一下毫无拘束感了。但是你看，我不知道当时怎么样，但是像郭沫若这种诗集，即便你被打动过，年轻人可能容易被打动，但是你不大愿意去读第二遍，因为他全部泄掉，没有任何的余味给你。

看刚才两首诗，《沙扬娜拉》还有《再别康桥》。徐志摩的抒情是怎么抒情的呢？同样是这样一段情绪，同样是这样一团情感，徐志摩的抒情是怎么抒情的？是这样的，非常妖娆。它是什么？它是一种舒徐的宣泄。

好，回到闻一多的格律诗的一些特点。格律诗也是什么呢？《也许》丧女之痛这个情绪是很沉痛的，情感是非常浓烈的。人一般碰到这种情况的时候，非常熟悉的那种、最容易做到的事情是什么？就是郭沫若那样的大白掌，涕泗滂沱。这么沉痛的事情，这样多爽快，对吧？那么闻一多的抒情方式，这种格律的抒情方式什么样的？他也是这样一个情绪，好，他是这样的。你看他确实给一团情绪，他给予有限的宣泄，就是我手指空出来的地方，他给予有限的宣泄，但整体来说他的抒情特质是为了储藏。所以你看到这个情绪非常饱满，他没有全部泄掉。他一直在什么？他用他的肉体在跟疼痛挣扎、纠缠，是这样的一种。