诗歌，诗和歌是联系在一起的，跟歌联系在一起的是音乐、舞蹈，这是文学艺术，它最先兴起（于）舞蹈，以后发出歌唱，有声音，动作，协调的声音，然后有歌，然后有诗，是这样来的，所以诗歌的文体是讲究音响的，是讲究节奏的。

前天在这儿开的一个颁奖会，第三届中坤国际诗歌奖的颁奖会，牛汉先生是中坤诗歌得奖的一个，在会上你在吧，同学们有没有在的？在吧？牛汉先生事先写好了一个颁奖词，当时他拒绝念这个颁奖词，他即兴地讲的话，我的耳朵不好，我没听清，后来这个《新京报》把牛汉先生的话登出来的，有一句话我非常注意，牛汉先生说，“现在的诗没有节奏，只有题目”，“没有节奏只有题目”是什么意思，我也来不及问他，什么叫“只有题目”我也不懂，我不太知道，但“没有节奏”是很清楚的。那么牛汉先生大家知道，他是写自由体诗的，他突然间冒出一个“没有节奏”，说明思考很久了，很值得注意的一个细节，一个用词。节奏，就是我们读诗，一般不说读诗，我们说吟诗、诵诗，吟也好，诵也好，是和歌唱有关系的，是一唱三叹，摇头晃脑的东西。

诗歌一般来说不是（说）读，更不是说，诗歌是一种说话，但是它是用音乐的、有节奏感的语言来说话，它不是通常的说话，要是诗歌的语言变成了普通的言说，那就错了。那么我们还要诗歌做什么呢？我们都说了好了，都写笔记好了，写日记好了，写信好了，写对话语录也好了，可以不要诗。50年代臧克家先生讲，精炼、押韵、大体整齐。精炼，我一会儿要讲。押韵，大体整齐，是和诗歌的节奏、语言的乐感、音乐性有关系的。再早一些，闻一多先生讲音乐美，他自己通过《死水》来试验这种节奏感，诗歌的节奏感。后来何其芳先生讲“音步”“音尺”，林庚先生四言诗一言体，都是企图（利用）诗歌的节奏恢复诗歌的音乐性，语言的音乐性。诗歌语言当中离不开音乐元素，我来不及做理论上的清理，因为这个学问太深，我也做不了。包括押韵就（是）韵脚，包括平仄，包括对称，包括语句的平衡，包括有规律的错落、排比、复沓、回旋，这些等等，就构成了诗歌语言的节奏感、音响效果。这些东西规整起来，就构成了诗歌语言的音乐性。