这些因素什么时候受到了忽视呢？以致最后在现代的许多诗当中消失了呢？是五四新诗革命。五四新诗革命以古典诗歌为假想敌。我最近在厦门第三次中国诗歌节上，我用了“假想敌”，我认为是假想敌，假想敌是谁？就是古典诗歌。我没有责备前人的意思，一切都是可以理解的，都是合乎自然、合乎历史的。中国那么落后、那么贫穷、那么受人欺负，百病缠身，求医不能，求活很难，当然要向着我们的历史找原因。找来找去呢，柿子拣软的捏，拣到古典诗歌来捏，认为它是祸害。这个祸害呢，怎么处理它呢？我现在用了一个新词叫“去格律化”，就是反对古典诗歌当中的格律倾向，这个去格律化就（是）不要的格律，五七言把它打倒，对称把它打倒，押韵把它打倒，平仄声把它打倒，回到话怎么说，就怎么写，回到我手写我口，黄遵宪讲这个讲了一百多年了。那时候是非常美丽的远景，我们要想写诗写到我们心里怎么想的，嘴巴上怎么说的就怎么写，有多好，就是以破坏这个为快。胡适先生讲，“要须作诗如作文”。这个理想的境界，写诗跟写文章一样的，所以有人后来说了，胡适是千古罪人，但是我都能理解。我们万事不如人，我们自己要求强国兴民，我们就要打倒这些，贵（族）的、山林的、台阁的这些东西，回到民间去，回到平民当中去，反对贵族（化），主张平民（化），主张口语，白话写诗。白话写诗，造成了诗歌的非常新鲜的，可以说中国诗歌史上的奇观，非常壮丽的一个风景。我今天要讲，因为怕你们说我又在攻击朦胧诗，又攻击古典诗，不是。我的确从心里头说，白话写诗是创造了中国新时代的奇观。我今天带了一些东西，大家读读，就是牛汉先生那首，就是在颁奖会上读的那首诗，就是说悼念一棵枫树，他读得有多么好。一会儿我要举到艾青的，举到别人的，从来没有的，从来没有的诗歌的新气象，我怕一会儿忘了。中国诗歌的一个传统，一个新诗构成的一个传统，也是中国诗歌的传统，新的传统就把话说到这儿。下面要说它的问题的，它带来的问题是什么？就是诗的节奏感、音乐性、诗歌语言受到破坏，受到极大的伤害。这个事情我要讲起来的时候，我觉得我们现在伤害到了什么地步，到了我们现在写诗，现代口语，口语写诗已经成了非常主流的一个现象，不可挽回的潮流。

陈超在北大的一个会上讲，很经典的一句话，听到“今天我去找你，你妈说你不在”。这个就是现代诗当中非常普遍的一个表述的方式，我这里举了好多，我怕时间占用太多，我举了好多都是这样的例子。诗写得一点味道也没有了，一点含蓄也没有了，甚至比我们普通说话，还要差，还要啰嗦，还要没有语法。以接近口语通向平民为借口，造成诗歌的通俗化，通俗化还不够，粗鄙化。我今天课堂很严肃，我不能用粗鄙的话在这儿念，我不念，有很多这样以粗鄙化为荣。为什么大家那段对赵丽华梨花体那么反感，我不敢说话，因为赵丽华我认识她，而且人家对我还很尊敬，我也知道赵丽华有好多诗写得好的，但有一些诗实在写得不好，我到网上查了，大概是我看见一只蚂蚁，看见两只蚂蚁，还有很多蚂蚁，大概是这样这首诗，这个诗实在是说不上好吧？一只蚂蚁两只蚂蚁，还有好多蚂蚁，还说今天谁谁谁是我的侄子，谁谁谁是我的外甥，一个七岁一个五岁，他们现在出去玩了，这也是赵丽华的。为什么对梨花体那么反感，但是我现在不说梨花体，就赵丽华女士，她写的很多好的诗，但也有网络上流传的这样的诗。羊羔体，车延高我也认识，羊羔体出来以后，我认真去看了评奖的诗集，我觉得诗写得不错。但是那两首我不行，《徐帆》和《刘亦菲》，那两首诗实在不好，我觉得大家的反感不是对梨花体、羊羔体，大家反感是因为诗口语化太厉害了，大家已经印象太深了，所以借这个来（批评）。所以我觉得这里头有一个问题，就是说诗歌语言到了这个地步，你们大喝一声，我们应该赶快停住，我们不能这样，这不是诗歌，这不是诗，连读都说不上，何况是吟、唱和诵呢？所以我想这个问题，我对语言上面的焦虑是非常深的。