我拜梅老师最大的动力是1982年我刚从剧校毕业没多久，在香港第一次看到了梅老师的北京京剧院、童芷苓老师的上海京剧院到香港演出。事后，我才晓得那是“文化大革命”之后的第一个到境外演出的团体。当时被我看到，我觉得是上天的安排，让我有机会打开自己的眼界。

因为我们跟大陆是隔绝的，虽然能够听到梅大师的一些唱片，但都是老唱片。四五十年代的录音，在台湾地区是听不到的。在台底下看戏的十几天，我确实受到震撼的教育。我们在整个看戏这件事情上面很贫乏，小时候学戏就是跟着老师一起去劳军或者到别的地方演出。

当时台湾地区的剧团因为经济因素都是由军中成立的，陆海空三军都有。我是属于海军，一进剧校中间就加了一个海字，叫魏海敏。因为在军中，经常去劳军，就有很多的机会上台表演。这样的训练方式在我那一代也就是最后一辈，之后变成戏校归戏校，剧团归剧团。

1982年我看到梅老师的表演，内心非常激动，原来我们的京戏是这么好看，我从小学的是一个伟大的戏剧。我在那个时候心里暗自地有一个心愿，要重新地学习，重新地认识梅派。我虽然学的是梅派戏，但并不知道所谓的梅派戏到底是什么样的表演。事实上也是不可能知道的，于是我回台湾还是继续自己的工作，继续去上学。

我特地回到学校去念中国京剧史、艺术史等。当时工作量也非常大。80年代的台湾地区是一个非常新的状态，各行各业都开始有了一些不同的创造，戏剧界也是一样，有很多创新。比如今天看到的“表演工作坊”，赖声川、林怀民、金士杰、李国修当时都非常年轻。在舞台剧部分，如雨后春笋般地成立了很多团。京剧也有，像“雅音小集”。1986年我跟吴兴国一块在当代传奇剧场的第一部戏就是莎士比亚的《麦克白》，改名叫《欲望城国》，演出时引起了非常大的轰动。

1989年两岸开始开放，可以交流，可以探亲。但是在军中，一直到1991年我才能够到大陆来。我来了之后，办了一个百人的拜师典礼，大概所有戏剧界的大佬们、大腕们都到了，非常光荣。老师心里也非常开心，没有想到他的第一个弟子竟然来自台湾地区。我还记得老师第一次看到我就说“台湾还有京剧？”第二句是“台湾还讲普通话？”可见我们大家的生疏。

我第一次给老师说我想拜师的时候，还是1988年在香港。我当时和老师说：“我看过您的《霸王别姬》，也照着带子学会了，但学得有点不清楚，您可不可以给我说说这个舞剑？”那时我们刚吃完饭，可爱的梅老师站起来拿着筷子就舞剑给我看，非常具有亲和力。虽然他是梅兰芳大师的传人，但一点也不骄傲，非常低调，对学生非常好。我与老师见面的第一天，就深刻地感受到老师是非常可亲的，他不像长者，感觉就像我的朋友一样。