琴师薛飞的京胡梦
茫茫人海中，他们只是普普通通的凡人；
大千世界里，他们从事着简简单单的工作。
然而，因为多一份坚持，多一份坚守，多一份坚韧，
他们看似平凡的人生却谱写出不一样的乐章。
梦想点亮了平凡的人生，行动成就了别样的精彩。
湖南省长沙市，一个以地方戏湘剧为主，听上去与京剧颇有距离感的南方城市，却在其火辣的口味中也让人尝到些京剧的味道。
每天早上９点，在长沙市芙蓉区丰泉社区居委会就会响起嘹亮的京胡声，伴着京胡声随即就会传来铿锵有力的京剧唱腔，这是附近一群离退休老人每天早上最重要的休闲活动。尽管这群老人里年纪最小的五十多岁，最大的年近八十，但他们都习惯把这个弹三弦的人称作“薛老师”。
薛老师名叫薛飞，被叫做老师并不是因为老师是他的职业，而是无论在京剧的表演还是乐器的演奏上，薛飞都是票友中的佼佼者。但薛飞最受人尊重的还是在京胡制作上，据票友们说，目前湖南省内的大多数京胡都是出自薛飞之手。
我是长沙人，本地土生土长，我已经做了四十多年的胡琴了，我是个琴痴啊，只知道做胡琴什么都不会，我没有什么很大的理想，老老实实做自己喜欢的事情，我觉得这也是我自己为什么很淡定的原因，因为我做自己喜欢的事情我心甘情愿。
这里是长沙市有名的北正街，曾经是老长沙最繁华的一条商业街。如今，这条街的破败，与周围的高楼林立相比，显得格格不入。随着棚改征收工作的进行，不久后，古老的北正街也只能存在于当地居民的美好回忆中。
今年６３岁的薛飞就出生在这条街上，在那个样板戏流行的红色年代，薛飞自小就对京剧产生了浓厚兴趣。上世纪七十年代，薛飞师从长沙市民族乐器厂一位制作京胡的山东师傅，学习京胡制作技艺。
有时候一呆就是一个上午几个小时，有时候一个下午几个小时。我学京胡很辛苦的，我在市场上成千上万的竹子，我一根一根地挑，挑了一天，从上午到下午，水都没有喝就挑了五六根杆子。当时就是想把他整个做琴的工艺、手艺学到手。挑筒子啊，挑杆子啊，做轴啊，蒙皮啊，一个一个的环节就看他做，耐着性子看他做。
从上世纪八十年代开始，样板戏逐渐衰落，薛飞的师傅回了山东老家，从商业的角度说，长沙市逐渐失去了京胡的市场。但薛飞一直坚持着对这份传统技艺的尊重。他觉得，他应该在这个城市里，把京胡制作这门手艺担当起来。
有这个想法以后，我最开始是要采购材料，要置一点设备，我大概花了三个月的时间，我就到旧货市场去买，买那个钻床，买那个老虎钳，后来还买了一个车筒子的车床。当时我整个设备置好的时候大概花了五千块钱，那对我来说是一笔很大的开支。
怀着最初对京胡的抱负和理解，薛飞在接下来的岁月里全心投入到京胡制作上，随着技术不断磨练提升，他逐渐感受到了做京胡给他带来的精神享受。在他的理解中，京胡已经不仅仅是一把乐器，而是有灵魂、有生命力的。值得他一辈子去把它做好。因此，他做琴不愿受到任何一点的干扰。尤其在发现了好材料的时候，他更喜欢晚上１２点以后再做。
在做琴的时候一定要没有杂念，不要有杂念，一心一意做琴。最好最琴的时间就是晚上１２点，那时候艺术是一种享受，艺术的享受，做琴这个过程特别舒服，把这个琴做出来，我把它看成是一种乐器，一种活的东西，看成是一种艺术品。
多年的坚持已经使薛飞养成了习惯，他的大部分时间，都是一个人在简陋的工作间，默默地做京胡。即使没有业务，薛师傅也会抽出时间，在灯光下打磨他费尽心思淘来的竹筒和竹竿，享受这一份制作京胡的快乐。
我这么多年，不到外面去玩，是不是。我那个前面开了一个麻将馆，那个老板说：薛师傅你什么都好，你就是不联系群众。我说我怎么不联系群众了，他说我麻将馆开了这么多年了你都没来打过一次牌，他说我不联系群众。我说对不起、对不起，我确实是没有时间来打牌。
薛飞的制琴生活在现代的快速节奏下，显得孤独而寂寞，但每当他看到票友们拉着他做的琴，唱起熟悉的曲调，那份愉悦是其他任何东西都无法取代的。这样一种愉悦，也是支撑他一直做下去的动力。在京胡拉出的高低婉转的旋律中，在票友们真情投入的演唱中，他看到了自身的价值，也满足了他对于京剧那份发自内心的热爱。
在北正街生活了整整６３年的薛飞将他的一生都紧紧地与这条街联系在了一起，在这条街上他学会了制作京胡，也随之将他的整个生活附着在了这个小小的乐器上，北正街已经不仅仅是薛飞的住所，更重要的是它带给一个琴师工作时心灵上的安静和享受。
然而，现在的北正街随处可见拆迁留下的断垣残壁，麻石大街也即将变成高楼大厦旁的宽敞马路。城市建设改变着旧城的面貌，但也给薛飞带来了些许失落感。长沙虽不是京剧的沃土，但国粹却不分地域。在薛飞看来，老城拆了可以建新，但京胡制作这门老手艺没了却再难找回。
我有三个梦想。第一个吧，因为这里要拆迁了，我还是想找一个适合我做琴的地方，一个安静的地方，能够让我静下心来继续做琴。第二个梦想的话，我想选最好的材料，用最大的精力、技术去做两把琴。这两把琴能够（被）认可，能够传下去，传给我的后代去。第三个梦想，京剧是一门艺术，做京胡也是一门艺术，需要人一代一代传下去，那么说我想找一个徒弟，一个、两个，两个三个也行，最少一个也行，我把我的技术毫无保留地教会他、传给他，让京胡这门艺术不消失，一代一代传下去。
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